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对于那些较为依赖剧本和台词的导演而言，是否采用特殊画幅本身并没有什么太大分别。反正无论银幕宽窄方圆如何变化，他们总是会让绝大部分叙事焦点发生在：前景、正中、对话中的两三个角色身上。而这刚好正处在特殊画幅的覆盖范围之内……与三年前私人订制一脉相承，更准确地说就是范伟装官那段，通过一位民间人士的执拗坚持达到对官场现形的施讽，差别只在范伟属于浸入式主观体验，对准一官多面，而李雪莲则是由她十年告状局外互动带出各级干部，对准多官一面。不过感觉还我清白其实就是伪装成故事的私人圆梦。司机也好，雪莲也罢，其本人动机遭遇和心理根本不是叙事关照的重点，他们只是一个晚会报幕，负责衔接串联，避免使整部影片沦为单摆浮搁的小品合集。

有些事吧，真不分古今中外…… 反复踏进同一条河流。

薄弱的主角/主演，精彩的群戏

许鞍华拍不好大片，《黄金时代》也许让她觉悟，70岁扬长避短，不再试图铺陈宏阔动荡的时代画卷，而是回归平凡人物的历史流变和个体抉择。其实没有主角，群像式的浅尝速写，只有叶德娴一个人物立住了。伪纪录片的叙述技巧，多余又刻意。周迅扮少女，曾经灵动摇曳的一张脸已禁不住大银幕的检阅，唏嘘。

看完这电影，发现近视度数又加深了