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怎么觉得乔治·卢卡斯那时有点新浪潮的调调？怪不得拜金的华纳要撤资

喜欢千正明，笑容很温暖，女主演技也很好。明明都不错，为什么有些人动不动一星，误导那些喜欢看剧的人。喜欢刷鲜肉就去看鲜肉，不要再在自己不喜欢的剧下面找存在感。至少看过两集才说什么地方不行，而不是说这个人不好看，哪里整容这种没修养的话。

建筑。“No one can see us”——接下来就是一连串关于“看”的rack focus。宽银幕与脸：全脸总是难以恰如其分地挤占整个银幕，画面有了余裕，像手机屏幕上的 气泡；或只能专注于一部分。宽银幕不是为脸而设的。我还蛮喜欢后面的追逃段落的，出于对几何、构图的迷恋，纯粹觉得漂亮。

相比鸟儿和惠子凝视，这部作品少了很多特写，人物面目模糊，个性和情感难以捕捉。虽然剧情建立在一个宏大历史背景上，但是没有传统上正邪角色的设计，也抽离了人物内在的动机和情感冲突，因而打造了一个摆脱意识形态和价值判断干扰的讲述历史的方式，这依然是很『三宅唱』的讲故事的思路。电影中，得到表现的只有角色的行动，在艰难的野外环境中的蹒跚、追逐，以及略显笨拙的打戏。决定人物命运的，不是内心的使命感，而是当下的环境和状态。导演曾说，『在电影中，什么都解释得一清二楚，是一种傲慢』，放弃那些依靠精巧编织的对话和剧情所构建的人物内心戏，始终展现『外在』而非『内在』，正印证着导演真诚、朴实的观察世界的视角。

23岁的吴大维，23岁的叶子楣，年轻真好啊…