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从动作片类型而言，布列松虽然将镜头对准了运动这一电影本质——人物与马匹的下部动作细节，但极简风格摧毁了动作本身的逻辑性与观赏感，小说化叙述在影像画面中可以奏效，但再一再二不再三的有自己的心理学依据，所以，中段比赛打斗的多次重复就脱离了观影中的愉悦与惊叹，仅剩对抛弃画面的好奇和未交待情节的焦躁，并随重复不断累计，声音使用（苏格兰风笛的尖利音调）也加深了这种感觉，最终近无结果彻底摧毁了这段的观感。这整段创新并非与同在70年代做形式化动作设计的胡金铨类似，胡金铨倾向于用技术化解决演员本身限制从而打造兼具观赏性和复杂性的动作场景，因此省略的空翻中的“起”与“落”只罗列空中动作的叠加是凸显轻功的超脱，但布列松的省略并置明显不在动作能力与视觉美感上，人的塑造大于了动作，也自然没有以动作为主体视觉的美感。

我心中的日版马男波杰克。编剧实在是讲故事的高手，伏笔灵巧而又漫不经心，一个一个碎片最终相遇在跃向空中掠过月亮的那辆计程车身后。大城市里无数普通人的生活之下，藏着相扣的锁链与澎湃的暗涌。日式温情让人落泪，结尾黑色幽默又令人脊背发凉。了不起的作品。（rap大哥差点没把我笑死（能听懂漫才的段子了

头一部在影院看的大片 那声画场面 当时可深深地震撼了我幼小的心灵

一人分饰母女两角，连一个同框的镜头都不给，太没有诚意了。

那个一直叫的那女的怎么不被鲨鱼咬死