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选择以莫拉多的视角去观察这些浪荡儿厮混的时日，无疑是本片最突出的笔法。问题之所以终日缠绕着这些人，不是外部环境多不堪，而是这些人本性就是如此。莫拉多的离开，是看透了自我本就不是这类浪荡儿。费里尼如果对这些浪荡儿塑造得更狠辣一些，影片气质会全方位抬升。莫拉多与圭多的交集很是有趣。

复仇爽剧，结构很好，虽然看多了类似的背景设定不觉得新鲜，但完成度蛮高的，前期的伏笔铺垫和悬念都不错。

作为费里尼的早期作品，明显新现实主义浓度更高一些，这部片的前90%甚至到前95%，都可以叫做大写的“渣男”，老爸打浮士德真解气！但是……可能是我想多了啊，看到最后莫拉德的突然离开，又看到那个小男孩，我忽然感觉这片不简单，好像这另外四个哥们是他的四个影子四个人格？分别代表良知、欢乐、艺术、欲望……ps：猫和老鼠好像致敬了这个片？汤姆抓不到杰瑞被兄弟们拉走那集？

男主其实是死去的妹妹，每死去一次就会转移一次到其他人身上

“《罗塞塔》以一个惊慌而含义丰富姿态结束，正如它的开篇，晃动的镜头与紧张的气氛，自从那一个镜头起，影片的一切基调即已被奠定。” “至于罗塞塔，她没有感情，而是被异化的，发送—接收的机器，一点红色与冷漠的白色外界之间的二分法，异化令她的青春期提前结束了，但她也只能做一个‘不良少女’。” 如果短评在以上两句话之后便结束，那么精东传媒入口忽视了它作为（某种电影节电影）的一种Sample或曰范例的事实，关于如何在工整的Melodrama中建构“真实感”的终极幻象，并小心翼翼地在影片中植入一些可供解读的影评人游戏，无论是作者崇拜，电影语言还是左翼的社会评论。