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剧中的每个人都是不幸的，然而每个人又是施害者，导演意味深长地讲述了这样一个离奇的故事。最难忘的是小职员大雨之夜经历了从天堂掉入地狱的大喜大悲，提醒你做人要永远保持谦卑。小混混和妓女最后的命运令人唏嘘，可怜之人必有可恨之处，这也许就是导演作为一个法国知识分子对待社会底层百姓的态度。

很喜欢电影的语言。还就有那些场景，火车道附近的旅馆，雪夜的路灯。

竹林与古堡两场打斗绝对经典　如果没有那个光明尾巴会更喜欢

3.5 说像王家卫是有点像了，但主要就是在剧本上，影像风格还是侯导的，所以他一直以来都会有的问题再度浮现：选材几乎永远跟不上他的手法。当然不能一直拍乡土物语，但如果现代化要现代化成这么个几乎啥新意也没有的“都市纠结男女”，那宁可他不要现代化(和《南国再见，南国》一脉相承的问题）这并非所有人都有的问题，新时代的杨导不就带来了《一一》？这么多天看侯导看下来，很多时候会感觉他其实不知道自己到底要拍什么，至少是呈现出来很松散。千禧情绪在，但作为背景的它也没有起到推动影像内在逻辑的作用，这其实是一个换到任何时代的年轻人都可以存在的故事，这说明什么？至少对我来说侯导的艺术感官开始迟钝了。

虽说有些冗长，但细节处处彰显胡导的细腻与精巧，配上悬疑气氛的营造和动作场面的设计，影片整体显得很紧凑。末尾还插入了禅理，俺不懂耶。徐枫依旧冷艳的拒人千里之外，但总算有些台词。