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和《中央车站》相比，这部片子显然更加克制，却也更加动人。这对类父女的关系不断地发生转变，直至成为共同行骗的好搭档，他们之间的感情关系是真挚的，却也是复杂的，看似是简单的父女之情，而其中却也分明闪烁着男女之情的光亮。当艾蒂提着箱子跑向男人，目光灼灼地说：“你还欠我200美元。”其实也是在说，我更愿意和你呆在一起，哪怕艰辛贫苦。

拖3个小时拍得这都是个啥，又臭又长剧情还老掉牙……一直在回忆，那看1不就好了。各种稀奇古怪的元素充斥，又是丧尸又是怪物的，完全毁了前作自有的氛围

非常简洁利落的一部黑白公路片～故事情节在今天看起来有些幼稚，但捎带反映出了大萧条下美国社会的一些问题，比如警察与酒贩的勾结～两人的表演都非常精彩，尤其是十岁的小女孩，很好奇为什么拿下的是奥斯卡最佳女配，而不是女主～

怪物最好看，情节支离破碎很乱，最后大boss之战物理伤害不行最后纯靠嘴皮子（想起《武林外传》的吕秀才），感觉整体不如1。到最后，小丑回魂还是在讲原生家庭伤害的

3.5，博格丹诺维奇是新好莱坞的一个异类，其影片的黑白影像，以及对于剧作结构工整性的强调，展现出对于好莱坞神经喜剧的怀旧之感，《纸月亮》将公路片这一曾经激进的类型置入古典阶段。大萧条以及禁酒令成为了某种乐观主义的想象——好莱坞的全盛时期——幽灵般的配乐强化了这一点。旅程对应着家庭（父女）关系的重建以及卡普拉-罗斯福式的改良主义，从某种意义上是一部带有左翼色彩的福音电影，但绝非对于30年代的重复，而是仍然引入一种间离感，虽然短暂，但人物仍然会看向摄影机，或是直接朝向摄影机剧烈运动，博格丹诺维奇发现间离是反讽的策略，以便更好营造幻觉，在影片中，《圣经》情感被Mr.Pray的推销手段反讽，却又在影片结尾被这种情感捕获，因此，伊斯特伍德的《完美的世界》是一次不成熟的重拍，却同样充满父权制色彩的认可。