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比起《东京物语》情节更为零碎、更群像化，小津安二郎更像是一个旁观的记录者，现实主义电影的纪实性较强。不过终究是剧情片，影片的配乐配合剧情可以渲染出一种润物细无声的温情，延续着小津一直以来的朴实无华。在这种氛围下，人生中的离别、孤独、无奈尽显眼前。（9分）

6932+平平淡淡的剧情。离异成人女性的生活。

男人们在公司，高尔夫球场，居酒屋，料理店，酒馆……作为不做任何家务的巨婴的他们甩锅给同学年轻老婆，女儿，吐槽老师的年龄大的未出嫁的女儿。女人们被困在家里要伺候这些巨婴。老师的女儿的悲凉神情与哭泣。典型的日本男人。女演员们真美。以前他们是这么没有界限感的吗？催婚催育的，还都是男的催。小津拍得是真的好。然而文化和这些人也是真的一言难尽。儿媳去门口迎接喝醉回家的公公，两个儿子坐着一动不动。最后的那个镜头和场景

4.5。终于又看到一部不错的古装片了！节奏没有一贯的冗长，还挺感动

1.好喜欢笠智众，从《晚》到《秋》一直都是那副安详的模样；2.《晚》和《秋》中有同一个细节，父亲告诉女儿洗手液用完了，只此简单随意的一句，就反映出父亲对女儿在生活上的依赖；3.《晚》中的配角有些符号化，但也正是这样《晚》中父女之间的感情刻画得更为依依绵绵，而《秋》中对于父女情所着的笔墨