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真正丰满的众生相。冷静，朴素，节奏好，细节丰富。

当观众坐在电影院里，看着屏幕，你记住，在一开始，在电影开始之前，是一块黑色的幕布，然后灯亮了。精东传媒入口不正是从一个厕所马桶开始，然后等着消失的东西又回来吗？是整个奇妙的事情展示在荧屏上，不是一个欺骗性的引诱，去试图掩盖事实——精东传媒入口就是在看一坨屎，是吗？

“女权”“黑白配”“同性恋”，遇害小队的这些标签就能读取到政治正确已经蔓延到了血浆片，实际上电影和致命弯道这个IP没有半毛钱关系，甚至连砍杀血腥片段都欲盖弥彰起来，更别说少了最精华的巡山畸形儿，直接没有了大尺度逃杀带来的快感，更多气氛的营造只能沿用传统恐怖片晃动镜头和一惊一乍的套路，没有太多新鲜感。反乌托邦的立意在缺失人物转变逻辑的情况下只形成一个概念，却是空洞的，野蛮与文明的碰撞成了遥远的呼喊，只是触碰了热点。所以，单纯的逃杀或许更有乐趣～

本片刻画了一个内心背负罪恶感与孤独感的窃听工作者。铺垫有点多有点闷，剧情两句话足以概括，但是后半段开始出彩。可以说，科波拉提供了一个“视听演绎人物心理”的优秀范本。比较有创意力的点在于声音的处理（窃听者与被窃听者声音交织、大篇幅声画分离、声音的残缺与反复），但是在刻画男主角巨大紧张感与疏离感的时候，又不得不采取传统平庸的“幻梦呓语”“真假场景”等视觉策略。好在得益于窃听工作的特质，悬疑感、不安感、焦躁感的塑造全部在线。稍可惜的就是这种焦躁与孤独，有点点局限化，仅限于刻画窃听者，没有延展性与共鸣感。

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