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90年代阿尔巴尼亚的房子真的太眼熟了，社会主义国家的标配。上帝先创造了旅行，然后是怀疑，最后是乡愁。啊，大自然，你是一个人嘛？我也是，吃块饼干吧！这电影除了对历史、地理的要求超高，还要在不同时间轴、一人精分多角色之间切换，跟啃大部头一样，看完感觉身体被掏空！家庭舞会那段10分钟5年的时代变迁确实厉害。里面的女人确实挺像阿根廷【旅行】里面的，一看还是【旅行】拍得早，

请嘉宾分析时用一些具有文学化的语言，不要满口网络语言，极其掉价。

X无能也没法拒绝一个性感美人跟自己一起犯罪天涯。

3、4、5、7、8非常出色，其余的一半反而无感，最后两集的主线故事说的有点崩，真的不如单集反套路的人情故事精彩，感觉上是法医版的《刑警弓神》，不论是主题还是故事模式都很像。

西奥·安哲罗普洛斯封神作品之一，亦是终获金棕榈前的预热。《尤利西斯的凝视》中那位寻找三盘胶片的主角又何尝不是西奥自己。边境三部曲时期的安哲罗普洛斯创作视角已经由身处环境中的个体，转移向用人物视角与思绪反观跨越时空的历史变迁。这种厚重与怀伤的作者电影的史诗，是安哲罗普洛斯对希腊历史与社会认知和阅历进一步加深的体现，也是延续其创作和思维后的必然结果和方向。在边境三部曲中，西奥的诗意长镜头调度和他那些重组呼应时空的命题终于找到了最自洽的融合方式。胶片作为全片的麦格芬，与主角共同组成为历史的见证者。因此，这次旅程就是寻找记忆的过程，而在一路上，主角面对满布疮痍的国家，实则胶片中的内容，早已为观众所展现。当曾经因巨变而失去故土记忆的人重新寻找到往日经历，现实的残酷才是这片土地上绵延而无法断绝的悲哀。