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我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵叶蒂看似收起了她的叙事特征，但母题没有变。藏在电影的缓慢、冗长背后，是更细碎和有作者意识的镜头，茵叶蒂似乎在为电影呼唤文学精神的回归。 当男主在窗子探出头，镜头所转向的环境，便是在描画他的心境了。就像文学那样，当精东传媒入口描述快乐时，精东传媒入口无法直接写“笑容”，而可以写明媚的天空、清亮的河面和红木船，借用景和物，借用“船”“天气”或更深的文化符号来进行更生动地表达。 因而，精东传媒入口看到一部如此完整的“凝视”男性的故事。它用妻子的故事来写丈夫，用女性为参照来凝视男性，以摄影机的视角来“分析”和“建构”男主角的情感演变，非常独特。有耐心的朋友可在最后一段收获触动。3.5

彰显了西方的价值观：我要救女儿能到处拿别人东西，甚至能杀人。但你不能。

随便打开看的，但是还不错，不过有些情节跟良医的有些重合

巴黎大地震，地缝里冒出的烟雾不断弥漫上升，巴黎市民遇难三分之二以上，公共服务崩溃。男主家女儿从小有种病（斯坦伯格症），只能在安全仓里活着（靠电力过滤空气），要从安全仓出来，需要穿特别的衣服（类似于航天服）。一番挣扎，女主为了给女儿换电池，吸入毒气挂了。结果最后，和女儿类似得病的小孩们 可以适应毒气活着 而原来的正常人 只能活在安全仓里。 一星给这个脑洞。可以理解为造物主提前预判了毒气，小孩的“缺陷”，却是适应末世的提前准备。

想起被《日暮》支配的恐惧。