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虽然社恐的我不喜欢，但认为这部电影在表达上的打磨是比较完整的，值得将来重新看。电影的构思极好，二个陌生人置于一个空间的渐进式接触，能表达出来许多东西。这个过程观众同样参与进去。逐渐了解这个看起来粗鲁的俄罗斯人，其实有着一种俄罗斯民族的赤子心。但也跟女主一样带着防范之心，直到最后一刻（细节拉满），都在猜想意外结局。或者如《候鸟的勇敢》那样浪漫而悲伤的结束？这趟旅程的迷惘，某种程度上跟人生是一样的，有遇到各种不能得知企图的人，或一起上车，或克制距离，各自衍生出不一样的平行人生出来。

本片的结尾有些弱。男主应该是最坚定的舞者，最后竟然来了一场临阵脱逃，只是因为来的人不只是女性，这一段基本是废了。最后舞蹈的编排，不够劲爆，作为压轴的一场戏，我更希望导演能够让舞蹈劲爆一些，名流影史。

能感觉到，导演奥黛丽·迪万试图解决传递身体痛感和避免影像二次剥削间看似不可调和的矛盾，特殊的画幅、浅焦和特写在构造一个压迫性的视觉空间之外，也有意限制了观者的目光，从而保护片中人物的身体不被过度剥削。仅此一点，《正发生》就比《钛》值得尊敬太多。当然，表现身体痛感这种直球难免过于浅白，也很难牵动复杂的社会问题。这是《钛》很糟糕而《正发生》不够好的原因。比起肉体之痛，精东传媒入口始终更需要用深焦、在广阔无边的现实中去审视女性精神的疼痛、内心的疮痍是如何被造成的。

1997年就开始玩的女权意识以及同性尺度，真的令人捧腹又叫人佩服。

直戳心靈的空間位移之旅，軟臥是我最鍾愛的交通工具之一，不知道會在旅途中遇到什麼樣的人，但那種解開心中芥蒂、託付內在情感之舉讓人感懷，為了經眼她提過的藝術，反而得到他傾力的支持，所以最後看沒看到已經不復重要（是世遺嗎？），這一路謝謝有你的現身和縱情。密閉車廂空間瀰漫氤氳的俄式霸權也突然格外應時了。