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动作喜剧，成龙和赵喜娜在一起还挺有喜感的😂

如果与《哪吒之魔童降世》相比，那我选《姜子牙》。相对于前者喊口号式对命运的反抗，没有饱满的故事细节做支撑，显得有点中二；《姜子牙》对于行为选择道德困境中的挣扎，有了相对清晰的故事架构支撑。火车开过来，救一个人还是五个人？生命面前，没有完美答案，姜子牙选择救那个离得近的，师尊选择了玩弄权利，再套上救五个人的壳子站在道德高地。暗黑一点想，如果师尊代表了无法扳倒的绝对权力，而没有被师祖惩罚，这个故事可以出下集，而且更深刻。视觉效果很棒，可以看看。

刚开场的二十分钟里就通过不停摇晃的镜头重现了战争中的实景，也奠定了本片的基调，悲壮而惨烈。瑞恩在说自己哥哥的画面很动容，如果记不清他的样子，就想想曾经一起共同渡过的时光。

这是一个ZZ隐喻。 一个机关干部，在基层工作取得了一些成绩，在评定职称的过程中，通过一个个案，发现了冤假错案。并且，这个案子牵扯到高层的布局：做了一个统战+统治的局，事成之后，又对统战对象进行了打压和迫害。于是该干部为民请愿，与原先对立的黑势力达成了谅解，一直上诉到最高法院，最后为大家平反昭雪的故事。 导演，你辛苦了。

拯救母题普遍出现在战争片、灾难片中，前者移情靠兄弟情（瑞恩的“三个哥哥”也可作符号理解，指千万个士兵兄弟，可大可小的雅俗共赏寓言处理），后者移情靠亲情、爱情。有信仰的群体对拯救的理解更为确切，能够产生集体意识共振。反观流浪地球，精东传媒入口的拯救好像是社会主义的，受众群体对该意识形态的理解并不都在一个频率上，因此产生了不确定性。信仰缺失或可看作力的分散。拯救、帮助在母题上可以互相参考，比如触不可及、绿皮书这类故事，帮助他人，就是帮助自己，同样是ZJ上互渡的含义。这类故事的唯心成分可以高一点，否则运转不顺滑。马特达蒙还应该有个妹妹，希拉里斯万克，他俩的嘴巴太像了，而且太有特点了：）