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没有歇斯底里的情绪，对话寥寥。和父亲关系亲密的母亲，和父亲关系疏离的儿子，和小康父亲几乎没有关系的买表女子，三个人，三种孤独，其实都是源自归属感的丧失。影片最后父亲“再现”，用雨伞勾起湘琪被盗走衣物的空行李箱，优雅的样子和影片刚开始叫儿子吃饺子得不到回应的样子，差别类比台湾和巴黎的距离，但摩天轮前的父亲出现在巴黎又怎么样了呢，他无法给异乡人带来安慰，也无法回到空虚妻子的身边，他人的死亡有时恰恰沦为个体孤独的投射点，别管多少种孤独，父亲的“重生”消解掉了孤独的差异，它们本质上都一样———可以生活下去，但很无聊。

6.5/进入游戏变成角色这个梗还挺烂的，但是道恩强森作为一个宅男的灵魂还是很有趣啊，JB做个GAYGAY的角色也很欢乐！

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95年的南斯拉夫已解体，列宁像也已解体，解体的还有电影与人心么，“必须凝视自己的灵魂”。凝视的眼睛，看到的净是墙倒树塌，黑烟遮日，“你没权利这么做”。雾中风景，看不清的东西似乎更值得凝视，但屠杀呢，“上帝赐给精东传媒入口丰盛的一餐”。四个女人，文化亲情共鸣的情感。是梦还是回忆，看不清……