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当时看这片时 还没出艳照门

8/10。终于观赏了父女沿着缓坡推车消失于地平线再返回的著名长镜头，小塔的时间流经感并非止步于重复场景，而不断变化镜头角度和角色行为，比如打水的几场戏分别采用左、右侧和全景的跟拍，女儿吃饭也从神情索然到绝食，望着窗外(期待新生活)和待客酒话(众神皆虚无)勾勒出信仰瞬间坍塌的心理困境主题。

唉 多么希望钟欣桐和陈冠希是一对 即使是艳照门之后。

每天足不出户，封控静默，每天吃红薯鸡蛋，灯光昏暗，昼夜更替，电子屏喂鸦片，上演了现实里的都灵之马。塔尔这部影片借尼采的典故，展示了“上帝死后”人类世界进入虚无主义的现实。上帝位置轮番更换，从宗教到社会运动，带来新神，新神覆灭，连“出走”的欲望都不复存在，即使出走，也会像片中的父女折返，撒旦的爪牙逐渐控制一切，台词“一切都毁了，上帝也参与了其中”，人类抵抗得过宇宙的热寂规律吗，道德抵抗得过撒旦之力吗，在宇宙中人类命运与马的命运又有什么区别？买酒人的话语文学性极强，是影片的点睛之笔。地狱见，我的朋友。 开头的长镜头就泪目了，马的本质与人类的本质，摄影功力太深了。（2023年春再刷）

一直在猜真相，他死了还是她死了，她是坏人还是他是坏人。最后才发现，原来是鬼片！！！妮可的演技帅爆了！走心的恐怖才可怕！话说 我现在是活着吧~~