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那个年代，集体对于个体的“人无完人”是敬而远之的，边缘个体最容易找到共鸣；人们对于“英雄”的定义也是不容许有缺点，所以英雄才会一次次上场和落幕。对于那个时代特征、精神面貌的还原，拥有创作者的情感投射，使之活灵活现，恍若隔世。（缺点是后半小时有显冗长，女演员们傻傻分不清）

9# 狂欢对失魂者是不存在的 他们有的只是漂泊 无尽的漂泊 和其后的失忆 失忆如一只用俄语吐出的烂苹果 还有惧怕 曾经的雪雨变得凛冽 风变得不近人情 人情变得失去了大海应有的最后温度——人只能永无所依的在世上苟且 安哲总是杂糅私人的细碎的和更为宏大的 在他的镜头里该是特写的地方只至多是中景 而远景和空镜大量大量地铺陈 看的人也像不断在吞食诗行般吞食情绪：“黎明”“我准备好了”

相比韩寒的前作来说，“电影感”的确好了不少，包袱的设置与抖出来的效果也都将韩寒的“小聪明”体现的淋漓精致。但也正是因为“小聪明”，加强了整部电影的片段感，故事讲的稀碎，各位演员的演技也完全没有发挥，角色的刻画也是极其扁平的。尤其是邓超，特别怕他发疯的时候喊一句we r 伐木累。 @2017-02-12 21:33:52

个人情绪的极度矛盾和那个时代政治局势的混乱冷漠，给人理解电影造成了很大的障碍。安哲的水平太深，叙事方法也脱离常规，好几个情境和对白都颇戏剧化，有更深层的抽象意味。

我还是更喜欢后会无期，我感觉这部电影才是赵丽颖的正确打开方式，很美，比弱逼古装剧里美多了。