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好久不见大表姐。请来的大牌基本没有多少发挥空间，基本上每个角色都是极端脸谱化的纸片人，除了小李子暴怒控诉的那段以外，当然那段也没到值得吹的地步。其实整个故事倒是很有思路，借着“truly possible events”（海报语，可能发生的真实事件）来展现当代美国社会的众生相。借着大表姐被下放劳动、小李子成为主播床上宾，把政商界、传媒界和社交媒体用户黑了个遍，而影片中展现的那些反智总统、零元购之类的场面在疫情以来就是真实存在。但是讽刺实在是太……直白了，不够机智幽默，不够脑洞大开。剪辑这方面导演一定玩得很开心吧，花式利用剪辑营造喜剧效果，有些地方故意剪得烂显得影片非常不着调。也许拍这部电影就是为了告诉观众，在圣诞节的前夜能和家人好好坐在一起吃顿饭，一起回顾一下今年的故事，一起看电影乐一乐。

第一次看现场配乐默片。1924年的作品，主观镜头相当屌，双结局提供了大量的阐释空间。

神经病啊，最讨厌你这种到处演讲的人了。

本片可视为最早法斯宾德关于迷影过往的临描之作，低成本的视觉呈现反而令影片透出一股极简主义味道。加之反逻辑的剪辑甚至还有些抽象（主要是没钱）.关于初露端倪的特质，全景移动长镜头，室内穷人假平静。

喜欢不思凡的画风，然而故事稀烂。高明的故事讲述者擅长用简单的故事阐述深刻的道理，蹩脚的讲述者才喜欢用故作深沉包装一个空洞的故事。想装深沉是可以卖设定，但空有设定却没有有力的故事主线，这方面需要向皮克斯多学习