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回忆、梦境、现实之碎片交织成一片萦绕，将自我镜像般投射在不同角色身上，无法归去的故土，无处消解的乡愁，深切感受到为何伯格曼盛赞塔可夫斯基。溪中飘落的羽毛，村口沉默行走的天使，想起《柏林苍穹下》也是献给塔的影片。塔式长镜打破了时空连续性，如意识流的诗歌般游走，乡在檐下，乡在丘斯迪诺修道院中；有时长镜生出自我意识，选择自主地观察世界，不再是角色的延伸与附属，温泉一场尤其深刻。弗朗西斯卡分娩时的圣母，打开的神圣性；反复出现空间的内与外悖论关系，离而不能。一个长镜中主角在不同位置出现，或当精东传媒入口以为主角在看时主角不经意地走入画面，漏雨的房间，诗歌，燃烧，又发现我迷恋的那些毕赣灵感从何而来。水中以火结束生命的对称二人，恣意怒放的焚烧与小心神圣的烛火，两片灵魂拼凑成一个，终得以救赎归家。豆瓣第1900标记

园子温的主人公就是跟社会的兼容性比较差，或者说反社会。几乎全程手持摄影，而编剧则设置了太多重复性的情节，无甚新意。不过这种惨淡青春的题材没让人觉得幼稚和做作，已经非常难得。

【2022北影节】前作的各种意向之集大成？大银幕美的欣赏XD

高中的时候看的，很害怕很害怕。失去一切证明自己身份的东西，那么，我还是我吗？

主人公一开始就参与科学实验，然后似乎醒来就进入了一个糟糕的混乱的世界里，既要生存，还要找到同伴，寻找问题的根源（究竟自己离开后发生了什么），甚至还要试图解决问题，拯救世界。构思本来不错，但是拍的效果太烂了，简单扼要地说：为了游戏的感觉，而丢失了电影的效果。