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一颗星给导演的情怀 但说实话 完全是私人影像 感觉导演也没想好三个女性的联结 对于女朋友这一段的处理也不是很好 如果真要拍关于自己生命中最重要的三个女人 又不得不选择演员来演译 也可以演女朋友的故事啊 感觉那段怪怪的

小时候幻想过这样的故事，人的身体集中了动物的特征而变得非常强大。电影进展得有些慢。

被电影海报吸引看的电影。有年秋天坐车去过呼伦贝尔，在车上好像船飘荡在无边的海上，好几天都走不出草的海洋。但都是停顿的景点游，我对公路边边界1米内的牧民生活都不曾了解过，除了偶尔手机上刷到草场退化，矿采等生态问题。所以看到夏天绿色草原天边的雷暴云海报时，我顿时来了兴致，那场风暴好像召唤着我了解更多。开头很开眼界，全是草原的大场景，看得享受；到了中途比较平淡，我暗中下定义，这是一部摄影很棒但故事单调的电影；到中后端讲城市化下牧民的困境时我甚至想放弃了，感觉很像那类专题风的生态纪录片，觉得有些老套，不够刺激；但到结尾，当男人下了公路，回首汽车远去，奔向白云之下白雪之上那一座小小的房子时，我觉得这是部好电影。我爸爸在我记事以来，有好几次不打招呼拿走家里的钱，消失。长的，大半年；

前面是中规中矩的侦探片，然而结局的反转并没有带来惊喜。反派和女搭档的犯罪动机实在单薄而经不起推敲，这是悬疑题材的硬伤；两次铺垫的“高潮”都没有硬起来，导致影片作为惊悚片同样不合格。

外婆、女友、母亲，男人一生重要的三个女人，被以三段式演绎故事，编织进导演如此私人的记忆性片段。本该是纪录片题材，却被搬演为剧情片，实在令人费解。创作初衷的个人化，也必将不会在更广层次上，抵达更多受众，诚然，这的确也不是面向普罗大众的影片。通俗点儿讲，公众也并不太喜欢这种不具普世性的故事，私人记忆并不能代表集体记忆，直男式镜头审美与凝视，都显现导演格局太小。大量全景长镜头里，人物/物体移动，被压缩为时间流逝，但银幕之外，是观众不明所以的煎熬。全片语言形式采用旁白，某种程度上，亦割裂影像视听语言连贯性。影像表达叙事能力，被人为减弱，取而代之，是造成“影像服务旁白”体感。不禁令人怀疑，导演只不过是把自己致敬亲朋小散文，转译为镜头流动。那么，电影功能性在哪？难道只是辅助文本叙事手段？有本末倒置之嫌。