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自以为忍耐力超强，任何题材都能挑战，但在蔡明亮的《河流》前我终于狠狠抽了自己一耳光，接近两小时过后几乎不知道看得是什么，只胜零星漆黑做爱和熟悉的地板浸水镜头。事后去阅读关于蔡明亮的电影赏析。

几乎没有哪一秒是不精彩的。以摔跤运动本身的肢体亲密接触衬托角色间更激烈的心理角逐，马克一方面与其兄长另一方面与其资助人(爱慕者)之间的非对称关系成为全片焦点。

从浮尸的镜头想到曾在几年前看过。大概现在我更能理解蔡明亮想在电影里说的东西了，人的关注要表现在一个故事里，它也不是终极一种状态而已，看似游离的边缘的现象其实在承担一种主体趋势的担忧和责任表达，在同样的见解之下，蔡明亮的表现力要成熟很多。

完美，不论是编剧、表演、剪辑、摄影、制片，各个环节都很好。Steve Carell惊艳到我了，虽然能一眼认出来，但看那么统一流畅深邃的表演始终不敢确定是他，对他的喜剧印象太深。对每个人物的展现都做了留白，保留了许多不确定性，只留下人格之中最凸显的部分，不能用光明或阴暗这些片面的词来定义，最终呈现有人物纪实才会有的自然、丰富。锋芒尽显的反而是Dave帮Mark快速燃脂的那段，怼上去直接拍，在Mark与John视点交替，接得非常完美，像匕首削铁如泥，心理氛围营造上力透纸背。

交流的堵塞化作水流的瀰漫，水的實在物體以「浮屍」導致纏身的怪症闖入家庭，在見證疏離的同時短暫連結起向心的問候，卻帶來更離心的崩潰失序。由意外扮演到機體的不受控被支配，快消的「食慾」和「性慾」在盡顯一種本能失衡的不正常，於是在黑暗中降臨的機率性亂倫巧合就以正常的姿態打破長久沈默的格局，缺角打開了依舊是心照不宣的沈默，這是蔡明亮微妙的「失控」。