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导演第一个出境，以音乐制作人的身份宣誓对自己电影的绝对主权 迷失在名望赞美资本利益自卑遗失的爱情…… 影像上电影语言与音乐真正发生了内在的根本的联系，但似乎也只发生在乐器出席时 电影本身的“戏剧化处理”不仅发生在剧情上和歌剧形式上，更体现在其本身，似乎就是歌剧表现的某个维度上的延展。最精彩的一段戏是男配指挥家一边在电影内部的舞台上进行着指挥工作，另一边又与摄像机进行着内心活动的交代。两种情绪转换与结合结合得深入而自如。而如果把摄像机看做另一个舞台，那么从这一段可以看出全片不只是在尝试所谓的打破第四堵墙，因为在这原有二维舞台的第四个方向上，连续两堵墙被打破。另外几段舞台戏里，观众的出席也将舞台的维度扩充了一个，本片所尝试讨论的表演者与观众不同身份的关系，以及前面主题都似乎延展到了现实里

Jessica Alba 好正啊！！

我觉得观影过程挺舒服的。看完后思考更多的是“反过来的戈夫曼拟剧论”，又回到那个导演（艺术家）与观众（欣赏艺术的人）之间的关系，创造与使用之间的关系的问题上。

虽然早就被定性是实验失败，不过还是值得看看的。接受上的问题和剪辑转场也有关系，因为是主观镜头，所以基本上一个场景就是一个长镜头，侦探故事经常涉及不同场景，切换难免生硬。1947年黑色电影已经类型化，这样大胆的实验恐怕难被接受。所以也是题材，俄罗斯方舟不讲故事，一镜到底，内容形式都高冷

stay tuned. 落幕，又仍在无间地狱。（并不觉得是happy ending）