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谢飞的电影总是像在戴着镣铐跳舞，一边是非常扎实规矩的现实主义叙事套路，一边是极为现代的对主体和个体的关注。就好像《本命年》的摄影风格是明显斯科塞斯和黑色电影路数的，但构图和美术却有小津的味道。电影的男主角也处在这样一种新旧交接的时代，他如毕勃科普夫一样，走出监狱后意识到自己与社会之间的时代断层。哥们义气和纯洁的爱情想象都被以资本为主轴的新道德体系所取代，他只能站在一旁默默地看。影片开头长镜头塑造出的新生感被证明是假象，演出结束了，再没有什么可看的了，他也只能再度死去。

这片的内核捉摸不定，很以为是女性主题，但隐藏很深的还是嘲讽：男人领导的国家战败后，为此承担责任的却是女人的道德责任。法国人还是牛逼，带着艺术范地控诉，更大牛逼都在女主伊莎贝尔·于佩尔的表演上。

本应是大格局的片子，拍的略微有点小气了...

爱丽丝版男权男漫游女权国，对他来说噩梦一场

和同样拿到奥斯卡最佳外语片的地狱门一样，在服装布景摄影上赏心悦目。三船敏郎最适合演这种充满野性雄性激素爆棚的莽夫角色，他与女人之间的感情纠葛以及后来由兽到人的转变都十分感人。本片最成功之处就是把一个经典的故事讲好，就这么简单。