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文艺片导演拍阿兹海默症也内卷？这两年都多少部了。

伪纪录片形式之于恐怖片的意义在《灵媒》的长评中我已作了大致探讨。在本片中，伪纪录片形式像是一种束缚，令表达者很不甘愿困在里面，从而总是出现过于平整的镜头推进、多视角、快剪，以及多个机位，在镜头语言上多次主动打破伪纪录片的框架。另外就是BUG太多，虽然恐怖片有BUG很难避免，但本片还是犯得太低级，比如这个母亲形象的转变，还有就是阿清师二人愿意冒着舍弃性命的危险要求一个母亲七天七夜不给自己的孩子进食，这种莫名其妙建立起的信任感令人觉得难以置信。至于被大部分观众嗤之以鼻的互动部分，导演只是试图通过以这种方式打破第四堵墙，把恐怖的氛围从屏幕内漫溢至屏幕外，也是一种手法，仅此而已。

4.5，久违如此纯净甚至带点儿孩子气的电影，在这个时代感叹到疆土的美丽和辽阔是一件让人在紧张生活里松一口气的感觉。意向多但都恰到好处且隽永，脐带是母亲与草原，与她父辈的链接，对于儿子之间也是双向的，好巧妙。我喜欢水边河堤的舞蹈，喜欢最原生态的歌唱，喜欢篝火晚会野性的笑容，也喜欢母亲的离去像是一场见不到尸首甚至分不清是噩梦是美梦的幻境。愿这些蒙古人能像那棵树一样，一直存在，发出新芽。愿这样的电影能更多一些

诅咒观众的手法午夜凶铃二十多年前就玩过了 你这结尾倒打一耙倒也可有可无 整体观感挺刺激的 小村庄、邪教的元素颇有生化危机4和生化危机8的灵韵 此外特效、化妆水平也很不错

出乎意料的好看，和当年的狗十三一样让人惊喜。非常有现实意义但是表现又造作的如此自然。不指望世界上没有键盘侠造谣鬼，但希望社会风气不助长不正之风。看的时候内心是隐隐难过的，因为电影有编剧结局可以正义，现实却太多遗憾和悲伤的故事了。