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好长啊，想传达的东西还是很好的

虽然利智很肉俗，但周润发揍她这段也太变态太过了

导演再用《出租车》的方式来拍故事片，显然就存在着观看视角的极大问题。如果说前者中的导演参与是作为社会的反思者，通过伪采访的方式来讨论社会的真问题。那本片中导演的身份，却成为极其刻意的自我在场认同。汽车在帕纳西的作品中，作为独立的第三者视角，无疑是最重要的表意符号。而本片中，不断散乱切换的叙事视点，营造视听意义上的上帝感知，但对于事件矛盾核心，却又有大量的留白处理。对于伊朗偏远山区的落后村落文化，导演试图通过一次社会文明的冲击，来思辨和抗争。却到头来不过是可想而知的表面现象，与立场绝对正确的不做表态。

受“看到结尾才明白是什么电影”排行榜诱惑，在网上找到这部电影。但，实在不合我的口味，感觉像是一部年代片，时代印记好重。看完后更加深无法相信别人的思想。

熟悉的帕纳西式电影，摄像机是眼，留白处表现的洞察是帕纳西，是脑，依然是伊朗现状，闭塞的村庄信仰周围的一切，渴望被救赎，但个人却依然被动，全片跳脱出来的只有那个没有露脸的过气女演员，他会跟你讲上几个小时但完全没有意义，这也许就是纪实电影招人烦的原因，就像道路两头互相传递信息的喇叭，引以为傲的规则下面是窠臼