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本片不但运用了大量不同景别的镜头，而且具有各种形式上的变化，例如主观镜头（士兵用枪瞄准儿子）、闪回镜头（母亲回忆儿子藏枪）、心理镜头（母亲想象儿子中枪）、叠化镜头（审判法官的脸同沙皇雕像的重叠）、俯仰镜头（仰拍使用暴力的骑警，俯拍被镇压的工人群众）、空镜头（在不同的段落分别插入冰河、溪流、花草树木等景物的镜头）、逆光摄影、平行蒙太奇（越狱与游行、质问与告密），并且在完全服务于叙事的同时还起到了抒情表意的作用。另外值得一提的一点在于这是普多夫金近一个世纪前的作品。

超级超级超级超级超级超级超级好看!!!!!!!!!!!!!!!!!!

根据玛克西姆·高尔基1906年的小说《母亲》改编，与《圣彼得堡的终结》(1927)和《亚洲风暴》(又名《成吉思汗的继承人》(1928)并列为普多夫金“革命三部曲”。‘作为第一个在电影中引入蒙太奇手法塑造人物形象的人，他在电影中的表现就像狄更斯在小说中的表现一样。’

（按错删除标记了…😅

[白气球]的叙述时间与叙述的时间几乎等长，这让分秒的流逝都实在地被感到，同时你又觉得它在说些比这小段时间长得多的东西。在小与大的两方面上，这部丰富而多层次的作品都堪称杰出：你为小女孩的钱和金鱼悬着一颗心，却又同时看到社会各阶层的状态。这是最佳一类的浮世绘，这是第一等的现实主义。