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非常细腻，虽然慢，节奏和留白都很有韵味。鲁尼玛拉坐在地上吃派是我今年看过的最悲伤的长镜头。

8.4 歌舞片，喜剧片，爱情片，在我看来更是对那个默片时代向有声片时代过渡时期的回眸，演员们都肢体语言太丰富了，实在是赏心悦目。电影的内核是略带悲伤的，但拍的却是那么纯粹动人，这就是电影的魅力(唯一不喜之处是百老汇旋律那段有点长而且不必要)R.I.P Stanley Donen.

我知道片子想表达的点很好，沧海桑田里一个被困在房子里的鬼魂，只能眼眼睁睁地看着，直到自己再也不想看见。回环结构很好，鬼魅气氛也很好。缺点是卡西·阿弗莱克露脸加起来不到5分钟。以及，全片超级无敌闷。

电影尚且年轻，影史非常短暂，所以最为津津乐道的还是诞生之初的那些革新，就像一个物理学生会感叹所有理论几乎都被前辈提出，自己没有太多发展空间一样，影史到后面换新颜的频率比不上最初的年代，不知精东传媒入口所拥有的当下会被如何评价呢，会被一笔带过还是可圈可点，留给后世评说 本片通过音乐剧形式不仅展现了电影对戏剧的借鉴和融合，更说明电影这一年轻的造梦艺术兼具其他艺术的特点，体现了其兼容性，暗示无尽的生命力 另外有一段展示年轻女性衣着，读茨威格时读过维多利亚女性只能被笨重的衣料束缚，被道德约束，性被避讳，而我觉得电影也引领了大众思潮，引领时尚方向，银幕上的女性愈发大胆展示身体美，成为公众人物，电影题材的自由度也在不断扩张，还记得开头有一处女二争取发言权，不知是否有意为之，其意义更为重大

找不到离去的理由，时间的轮回中逝去爱人的鬼魂在原地孤独等待，来自生者的留言是它寻求的唯一了结，学院比画幅中镜头持续时间的延长以及在同镜头中完成的对时光流逝的呈现，是叙事中缓慢的时间流逝与骤然的时光转换间的强烈对比，也是导演大卫洛维在这部视角专注于鬼魂的电影中对时间极为美丽的掌控。