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开头婚礼部分的群戏就已经是拍案叫绝了，不过结局竟然更夸张地以此种方式警醒了世人有关“腐败”为何难以根除的本质(主题和男主的遭遇时不时会让我想到后来德帕尔玛的《铁面无私》跟港片《天与地》)。三船的男主人设和剧中许多桥段+台词都显得极为理想主义，这样看来倒也能理解后半段的处理了。本片的摄影好于构图(主要黑泽老先生的构图已经好到没什么能夸的地方了233)，同时叙事手法上在同题材片中亦为绝对的佳作水准。也想说本片也许是黑泽明作品中看完给人感觉最为压抑的作品之一了，香川京子的女主和男主的死党角色是真的惨...看到短评中有人提到这片的故事有些致敬莎士比亚的《哈姆雷特》，仔细想想确实像，不过我更喜欢这个结尾。四星半。

it crowd，big bang和green的结合啊

看完以后最喜欢那些碎碎念和拌嘴，以及数个只有音乐的场景，然后发现这几乎就是全部。

场景、台词极简处理，但叙事线被不同的段落切割，晦涩难明。常常静默的或运动的长镜头，悲伤的、孤独的、虚无的、迷茫的人，人物造型在感觉上的“断壁残垣”背景前面具有强烈的存在感，表现力强。观影有非常奇怪的虚实交融感受：一方面觉得角色和他们的处境如此真实坦白地横陈在自己心灵面前，在当下触手可及地“活”和“死”；另一方面又觉得佩德罗仿佛把角色生命滞留在那些时刻，呈现刻意截取的虚幻（荧幕）影像，伴随着巷子里断断续续的人声（画外音），更觉得恍惚荒诞，时间线上的他们不管如何爱恨情仇都终将逝去。。

电影结束，奏起了《蓝色的多瑙河》。这黑色冷调的氛围突然多了一丝的嗤笑般的戏虐：男爵死了，舞蹈家走了，打字员也和小人物去了另一处的“大饭店”。但是，飞行员来了，服务生的老婆生了……正如疤面医生说的“大饭店，总是一样。人来人往，一切如常”看，精东传媒入口守着不同的时代，却总是踏着相同的步调