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It is called ‘everyday hell’.

将父权男权对女性的控制剥削压迫表现的淋漓尽致，令人窒息。

黑白画面转为彩色画面呈现出的斑驳的福音画，寄宿于画中的安德烈的灵魂在此刻暂时/永远回到了雨季的西西伯利亚平原，一切似乎从未有改变，时间在此刻失真。时隔五十七年和当年的观众感受到了同等的震撼，或许应该说时人的震撼是活在将近六十年后的我所永远无法共情的。可惜我缺少相关的宗教知识，只是觉得面对被如此浓缩入可视化载体的三个小时中的这整一个民族的记忆、苦难和民族性，观影途中片刻的失神都是对塔可夫斯基与他深爱着的这片土地的不敬

卡萨维蒂第二部，观感上比《爱的鸡柳》好很多，无论是卡萨维蒂的视听语言，还是吉娜罗兰兹的表演。但我依然还是无法get到卡萨维蒂。如果一定要概括的话，这两部作品似乎都在呈现一种几乎静态的状态，《醉酒的女人》的状态我buy in且觉得有价值有触动，《爱的鸡柳》的状态我不care，大抵如此吧。