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细节上有些欧洲化的处理，骨子里还是《出租汽车司机》，讲一个人的信念崩塌。剧本本来写了两个结尾，最后哪个也没用，加上成片的这个，都算不上惊艳，看来只能这么结束了。

可怜的鲍尔，命犯孤星么

首先，是教堂塔顶的一个小十字架，以及一本摊开的日记，《第一归正会》大多数时间是中景或全景，它的极简主义形而上学似乎顺接着布列松的乡村牧师及伯格曼的《冬日之光》，老塔《牺牲》之后，“信仰”再一次在信仰拥抱科学主义的后现代语境中出现。环保与极端主义是这个时代致死的疾病。信仰摇摇欲坠，一个恰如其分的克尔凯郭尔式文本：2010s的无限弃绝骑士。但在那场圣歌中，阿曼达·塞弗里德的“最后一分钟拯救”一方面证明了上帝的存在，却又在升华中悄然回归伦理，在那场拥抱之后，它依然是一部美国影片，而不是欧洲。

感动我的不是爱情…而是那温暖的亲情…

沉默的人总是显得睿智，所以必须用行动代替语言。牧师的虔诚是他保持克制的结果而非原因，所以这份虔诚只会成为他行动的绊脚石，终究无法带他脱离痛苦。导演有意尝试一种焦点模糊的表达，在形而上的哲学困局与触手可及的现实苦痛中无障碍穿梭，所以观感上感到割裂，直到结尾的重头戏才终究让两者汇聚成一股力，成就了一个心如死灰之人最后无声的呐喊。