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#香特尔·阿克曼影展# 天山电影院，4.5分。看似随便的纪实映像（一直想理解这些transit背后的城市空间与人生际遇，可惜我不懂纽约，但觉得很重要），中段突然开始被打动了，体会到两种低情感且干涩的媒介间构造的情感空间；人的鲜活与城市的空旷，观看方式的呆滞与看的持续，读信被淹没又总是浮起，缺位（又或不缺位）的回信，来信话题的干涩与它在写作者与阅读者间的持续存在（不知道为什么想到安妮艾尔诺、又想到《是妈妈是女儿》歌词前半段的动人之处），在这种冷冷的呈现中可以明确回味的关系就像是“我”和母亲的关联。两个最长的无人生镜头，第一处总让我在“如坐针毡”间想“阿克曼怎么了、母亲怎么了”从而触发我对有声无声间节奏的感觉，而最后的那个镜头足以发酵之前潜在的累积情绪。

嘉宾不好看，剧本稀巴烂，越看越无聊

这是一部心灵的史诗。我很佩服他。我虽然很羡慕那种生活，但是我注定过不上那样的生活。断断续续看了很久，但我依然被结局深深的震撼到了。暂时不知道怎么说。

有史以来最差劲的黄飞鸿。

清淡的剧，节奏虽然很慢但很舒服，人物情感在细节中丝丝渗透，不声不响就完成了所有的起承转合。阿梓的角色是稍显突兀生硬，但没办法，因为这个角色几乎承担了该剧所有大戏剧冲突的催化功能，是的，对比大家的云淡风轻渐露熹微，她就是为巧合和狗血而设的。寺尾聪演得很好，撑起了整部剧。