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日本电影所表达的感情真是细致到让人赞叹。

如果将现在视为胎盘，过去就是腹中的胎儿，回忆则是孕育胎儿的羊水——比喻带有的母性视角正如电影中对男性角色的模糊化，偶有强调也是基于女性角色的对立面（是导演无法与过去和解的倔强），因此或可说整部电影是把“水”作为意象群的关键——“水”不仅暗示着传统视角下的女性身份，同时在某种程度上成为其社会地位的符号表征，电影基调显得沉稳而平静。但是当代表男性的（战）火迅速蔓延带来骚乱与牺牲，由女性守护的和谐和平衡便遭到破坏，克里奥为首借助自然之力（大海）重新拨弄回秩序——这种能量是超越了固定的性别阶级等二元敌对状态达到真正的“大同”，史诗感也由此显露，即只有身处“自我边缘”的纬度，把生活元素当成一种可使用对象，才能在混乱和迷惘的年代中冉冉升起。

成龙继续英雄迟暮式的苦情设定，现在对哭戏已经完全驾轻就熟了。欧阳唢呐有进步。就是太长了，我好痛苦，我只想回公司。

贯穿影片的力量像是能够令骨架起舞却不着痕迹的魔线，而人物虽然有踉跄惊惶，却始终立着，不曾被火焰、地震、人潮、枪炮和海浪卷走。太喜欢了。

maria ewing和hermann prey的表演太厉害．