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海滩上第一场戏就好看煞，男人坐着，一动不动，仿佛被摁住；寥寥几句家常对话，身份、性格、心态、家庭关系全部呼之欲出；比基尼美女走过，目光似及似不及——一种意淫。而全片其实就是这样的一种意淫，意淫学生，意淫青春，意淫从未身临过的诗词歌赋里的长江三峡。这大概才是人到中年的哀乐：一切都在逝去，所有你以为它重的东西都因为生命力量的消亡而实际上变得轻，于是没有什么不能被原谅。而在诸种逝去中，许鞍华最感怀的还是文学的晚景凄凉。

作家也算是个敏感群体，非得出类拔萃内心强大才能不被折磨的现实与虚幻傻傻分不清楚，能想到的同类有「闪灵」和「秘窗」，看似空无一人的旅馆，剥落的墙纸，酒后洋相出尽的作家，结有私情的女秘书，隔壁油腻着脸的房客，这境地的确令人忧心忡忡，也许巴顿真的是在与自己的灵魂摔跤。

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摒弃了人物生平事迹的人物传记电影，以一种反传记的形式切入戈雅的艺术生活。现实与画中场景、回忆的无缝衔接，试图还原从宫廷画师走向黑暗的戈雅的精神世界。