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小时候看的，不理解为什么这个剧要全靠那个法医还是什么的破案，完全不需要使用什么刑侦手段～

还是那么轻巧玲珑天然雕饰的伊丹十三，即便是拍葬礼。它是タンポポ 里的蛋包饭，是和阔别已久的comfort food重逢，潜入陈年往事，把经历过不多的红白场面并排影印出来，6岁的我和16岁的我也都跟着串了场，仿佛也能感慨人之聚散不过红白喜事，在为同一个人抽空停下来的公共时间里，饮酒跳舞，各行其是，淡然无奈，“再也不能和雨宫先生打门球了”，希声告白，最终也和逝去的人一起，尘埃落定，消逝风中。 和尚念经那段很像《日月无光》，伊丹十三的食物和足部特写比较典型，逝者主观镜头到亲属视角镜头的过渡显示了悼亡过程时间的流逝。

看到这么多鸟以后会有恐怖症的。。又一部Hitchcock。。

奇异的对称，整洁的分裂。

不忠的风格是点彩。与其说是技术模糊了虚实，不如说是自我营造了幻境。控制狂人格的摄影师，带着“一切为我而生”的态度“射”向万物（桑格塔意义上的摄影的侵略性和性意味），影像构建了可能的叙事，叙事又因对自我的完全依附而坍塌。谋杀是可疑的，说到底不过也许是摄影师的想象、对放大的黑白点彩的过度解读，爵士乐基调下的核心情节只是另一个《蚀》的故事，关于自我中心的布尔乔亚男女试图与世界和世界中的他人建立真实的联系，习惯了对生活万事不忠的人竟发现自己也遭到了背叛，只是由于arrogance一时没察觉。导演对朋克的态度值得玩味呀，丑化朋克又似流露出一丝来自中产阶级的艳羡