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想不到黑泽明给拍了一部讽刺小品。想必是趁着七十年代日本新电影的势头未减，黑泽明经过自我反视也开始尝试现代起来了吧，通俗片不能再拍，再拍就跟不上时代了(比如希区柯克)。 但毕竟是第一次，表演和段落脱不掉原来的通俗剧习惯，细腻不来，只能按照舞台剧的模式塑造演出，以往都“大”成了习惯，以至于小的也显得大，情感反应大、说教心态强、运镜用意明，看得人难受。 新的是内容，题材也终于小下来了，没了三船的中心焦点，所有角色都平分一份存在感，真正做到了一种平等，也从中显露出导演的人文关怀，最重要的是，少了滥情，多少丢了些美学造型的执着和理想主义的偏执，敢放下手批判了。但无论如何都显得刻意了。

第一次看3D电影真是洋气了，三星半，可能是被好评如潮的评价搞得期望过高了。

这是一部来自家乡的片子，遥远却熟悉的公园，找回了童年的回忆，醉醺醺骑马爱唱歌的蒙古人，满脸严肃喝多了也爱唱歌的俄罗斯族人，构成了现代社会之外，不容于主流的民族悲歌。过着现代生活，丢失了铁木真和苏维埃的铁血雄浑，唯有在酒精的迷醉中才能依稀找回昔日超级帝国的一丝灵魂。

“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我都没能好好的与他们道别。” 最后感觉很像几年前看的《大鱼》——现实是残酷的，但你有权选择你的记忆和生活。

片名让人以为这个电车狂是电影的主角，其实他是里面戏份最少的，可以说是个参照物，每个家庭都在过自己或忙碌或痛苦或辛酸的生活，只有他活在自己的世界里，永远只要开着他的电车。