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20230526 上海当代艺术博物馆 w/mom。借这个展，我又再次短暂地返回南法，那个我心中永远朴实、热情、真实的地方，我度过漫长的年轻岁月，刻进我灵魂的地方。

“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现（可口可乐展板等），配合上骨子里东方的内敛（从人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌动的情愫和怅然（看戏时的对视与结尾的苹果皮落地）给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲（“完美”）所带来的清冷。人物反应细腻出彩（剧情是托词，表现的是人物对故事中发生的事情的反应）。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签； 风景（民族）的崇高感； *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流； *少即是多；“无”之境界。

很恶搞的一部喜剧，大牌好多，只是故事稍显俗套，好多梗好欢乐，还我节操啊！！

所有的主题曲、插曲都是荣少的主唱，而这剧本...大概白金龙这人唯有他演出来，才不至于令人厌恶吧，其实并不是太像他本人的气质。配角沙皮、表弟显然更讨喜些，80年代的人啊，还是更明亮更单纯更义气一些。阿珍阿珠阿妹，都很美都很妙，各擅胜场

冒犯性很强的恶搞，故事俗套到毫无悬念，但还是相当娱乐的；彩蛋惊喜——[回到未来]以及结尾霸气登场的Django！