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勉强两分，还是感情分。全片给的都太硬太假了，这一集的几个新设计没什么用：修车店一家迎来了寄宿的富家亲戚小姑娘（已破产），剧情不出意外是她见识这贫穷一条街的人性美，可具体桥段的设计上未必比芒果台的《变性计》高明，而且因戏份被压缩也没什么表现，转变的生硬。茶川是这集的主角，背负了两条线，一是守护对淳之介的监护权，二是追舞女小雪，然后这两条线都压在他“能否得芥川奖”上面了，拜托，根据“戏说不是胡说”原则，芥川奖何时授予一个叫“茶川”的作家了？摆明了没有悬念啊，这样如何撑起全片吃戏最多的剧情？三丁目这个系列之所以成功，核心是传递了一个民族（国家）的不屈服和积极向上，而不是宣扬穷人如何政治正确，就比如茶川的爱情线吧，一个能说会道的穷人，就好意思骗女人跟自己吃苦？这是什么三观？这主题已堕入魔道

简洁明快的成组镜头叙事是影片最大的亮点，不管是开场友谊状态的表达，还是圣诞回家的暂时放松，或者在巴黎的孤独迷茫，最后的独立成长。和girls风格撞车，气质撞车，男演员撞车，甚至连女主角长相都撞车，却同样精准幽默尴尬地描绘出大都市挣扎在感情前途房租中年轻人的生活状态。黑白纽约太美。

简直可以用PERFECT形容,与第一部衔接的非常棒!剧情也是没话说.芥川赏错过了,但温情永在.

太失望了，与影片介绍完全不同的感受，法鲨自从演了万磁王，再也没有了那股灵气和英俊，对玛丽昂也无感。整部电影对于圣殿骑士与刺客间的恩怨描述不够多，只看到法鲨在幻想中打打打，玛丽昂在旁边看看看。

很强的怀旧情节。无论困苦，无论失意，只要有爱，就可以打破一切障碍，就可以得到幸福。演员尤其是作家把处在现实中的挣扎表现得很到位。到底只是一些过于纯真的故事，对人物的设计善良可爱的不可思议。这类影片不需要去探究真实性，只要能感到丝丝温暖就够了。比起后工业社会，那个年代确实值得留恋，但也只能停留在记忆里。