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诚实的说，没看懂。可能背景历史不大了解的缘故吧，而且也不大喜欢这种风格

#HIIFF2020，故鄉和歸處的母體，改編自導演童年真實經歷。有點《童年往事》即視感。技法上繼承侯孝賢動靜處理手法和阿彼嚓邦東方神秘主義結構。能把宗教題材如此不落俗套的表現的如此穩定實在難難能可貴，而且作為處女作來看就更顯珍貴。音樂是本片很大的亮點，給導演做個專訪定能有不少收穫。在侯孝賢的《刺客聶隱娘》裏你所能感受到的動靜結合和表達，在《南巫》裏均能找到類似的地方。#2020華語劇情片十佳

法兰西的宏大相当的洋洋洒洒

看了开头30分钟，不太喜欢这种惨兮兮的调性。#20220912

可以说是早期香港涉及智能犯罪的先驱作品之一。所谓“互动”，就是凶手绑票被害者后，通过互联网，在电脑上对警方进行犯罪成果展示和犯罪预告。而且，想要得到凶手的预告还得过凶手的问题考验这关，不过，影片中的几个题目放到今天也不算难，就是找不同、图中找指定目标之类的，Wallpaper的图象预告类似于今天的一张图能看出几张人脸这样的东西。 连环明星绑架案，点名要因赌丢职的前警察PC3946（倪）破案，凶手的目的是什么？凑齐“喜怒哀乐”四明星后，凶手现场直播死亡，他这么做到底是为了什么？关于“乐”之女星，和男友吃饭被狗仔围，仓促乘车归去途中被绑；以及“喜”之男星，与友威士忌聚会上，友皆中毒死，独其活着被绑走的推理，均可称不错，当然，那时倪刚出场，可能导演也是为了让他显个身手。 详可见吾之影评。