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恐怖娘娘:121.77.62.1844.5 名不虚传。卡夫卡接近于“零度写作”的维度感,相应的抹逝手法其实也只出现在拍摄蓝图中,实际上确实是不需要刻意挣脱风格去达成某些更贴合文本的气质,布景实体布光表现化、线性时间客观、被动处境人物的高能动性等背离原著精神的“不合理性”漏洞,奥胖主动暴露到恰到好处,且让叙事者时不时地主动显形,就完成了偷盗角色主体性的全部诉求,同时投射到真实世界理性对人本倾轧的表达也简单达成,唯一不可控的恐怕只有一以贯之的先验表演方式,但也被安东尼·博金斯巧妙“现代化”了。
伏尔加的渔夫:210.44.78.23喜欢steve!想和Steve吃鸡块、想和Steve谈恋爱!
贝音:182.84.17.180【B】被骗了,不是基片,就是纯粹的人性战争片,用东方的拍法诠释西方的视角,含蓄了一整部片最后十分钟突然直白到做作。大卫鲍伊演的一般,坂本龙一演的几乎是烂,戾气被演成了小孩要不到糖
万顷:106.85.24.7莫名其妙的剧情和毫无意义的配角...遇到这么一群朋友只能为Max小妹妹默哀。没有更蠢的主角,只有更大的光环。
鲸呿:222.81.89.107K先生是一个叙事的“漩涡点”,思维和心理借由景别变化的方式不断在动态地型塑空间并且重构权力关系。影像空间的不稳定,为“妄想症”提供可能。但即使自始而终没有停歇过探求、行进,却没有一刻暴露出可分离“妄想-真实”的切入点。因而K先生既是叙事核心点、将世界纳入其中,同时也投射、延展影像世界。



