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离开水的鱼，在砧板上呼吸；曼妙的蝴蝶，在光影中起舞；蜿蜒的蜈蚣，在黑暗中爬行。 我不是纳川，我只是拥有他的身体；童年玩伴说精东传媒入口曾经一起藏匿弹珠，而我只想寻找他身上的烟火气。 大山里的单轨车，载着空洞的躯壳，穿越那幽谧瘆人的高山林区，那里游荡着迷失的灵魂； 我行驶在山路上，巨石阻断了行程，三个好心人帮忙搬走了，那是梦中的爸爸妈妈和姐姐； 黑暗里一片树影在微微发光，那是小孩在大声对我说：我是纳川，赶紧带我回家 我就是纳川，我从梦境中醒来，耄耋的老头静静地看着我，那是我的父亲，我就是他的全部救赎

不能走出门去这个设定还是很好的

算是钟孟宏导演作品里最不喜欢的一部，神神叨叨的。开头半小时，陈湘琪、戴立忍就相继领了便当。

太致郁了朋友们。永生永世不想再看这种憋屈的片子。

这是赛人华语十年十佳，但并不是一部众人叫好的作品。《失魂》提及的，是家庭关系中的那些危险地带：倾轧，伤害，自私。说到底，不是张孝全有问题，而是王羽同样有问题。他们的精神问题，是一种直系的传承，既是血缘之中最基因化的科学缘由，也是冥冥中映照的彼此呼应。我认为王羽并不是一个奇怪的符号，他是一个绝对精彩的角色——或者说，一种特殊的父亲形象。在他身上，有冷厉和执拗，也有那些隔绝排斥一切干扰的傲慢决绝。最有趣的是，女儿被儿子杀了，他首先表示了惊奇，接下来便独自处理了尸体。比起女儿，他更袒护儿子；而面对女婿，他也可以对后者为女儿感到不值。他用血缘暂代一切道德，在茫茫大山中独守儿子，以及自己那似乎丢失却仍在澎湃的魂魄。《失魂》不是一部恐怖片，它是一部家庭片，它讲的不是父子仇杀，而讲的是父子如何相爱。