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許多評論認為，本片的優長在於姜文以表現主義的現代電影手法，天才地講述了具有普遍性的青春故事，所謂“每個人心中都有一段‘陽光燦爛的日子’”。而在我看來，本片的更重要意義恰恰在於它的“不普遍”：它通過聚焦文革後期北京留城青年，這一在十年間的全國範圍內極為特殊的群體，提供了關於文革時期的一套正面、積極的敘述。正如影評人已普遍注意到的，影片以成年馬小軍的畫外音，設置了敘事的圈套，以此處理現實/真相與想像/虛幻/白日夢/謊言之間的關係。我認為這一畫外音的更重要功能是建構回憶的結構：70年代中後期北京軍隊大院裏，因作為特權階層而可以不做正事的時光，由此被處理為值得追憶的彩色的年代；而少年男主對“姐姐”的聖潔想像，實是對政治領袖的想像性崇拜的隱喻。相比於《芙蓉鎮》，海外漢學家對本片的文革敘事和美學表達往往有隔。

电影批判的是父权，看电影的人却在骂娘

【SIFF】 较为失望。文本太孱弱，深入角色心灵的瞬间寥寥，几个关键桥段做得也平平无奇（尤其是和父亲见面这种段落），结尾戛然而止更是展现了编导的怯懦。几个有灵光的瞬间的设计未免太简单：浅焦镜头、煽情配乐、自然光线。感觉和柏林新生代单元的很多电影大同小异。

两个孤独又破碎的灵魂的爱情故事，很感人。如果没有闷死复活的情节，我会打满分。

小时候看的。觉得真黄。我记得宁静的大屁股。