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2~2.5？所謂screen movie/life目前看過最主流（也因此最獲商業成功？），似乎在螢幕能玩的奇觀有限下，很使勁地（也不時硬坳地）埋設峰迴路轉情節，N次使用「實拍變直播」的黔驢技窮把戲，大扛親情牌到讓這位有機會貫徹螢幕囚框內的《Prisoners》式偏執父親形象頻頻折損。當然也可以說，在議題探索（反轉形象對應的第二生活虛像）與親情討好之間，找到一條左右逢源之徑。對screen的形式基模開發有限，差不多都是《Unfriended》就玩過且玩得更驚豔，明快的文字訊息興許特殊，也帶出翻譯問題：例如台灣院線把兒時聯絡人「暗戀Margot的那位」翻出來，根本爆雷XD。放上大銀幕，大抵是讓字體閱讀更清晰吧，電腦前看應該也比較代入，可是那股「螢幕被超自然力量操控」的切身（恐懼）感，仍因題材而遠不及《Unfriended》。

颓废哀伤缓慢的文艺片。

真是伟大的电影啊，每个人都是带着伤疤艰难的生存，但幸好和你发生了这些羁绊。树木希林在家人背后无声的说出「谢谢你们了」的桥段最动人，感觉心肠里最柔软的那块地方被温柔的抚摸了一下。

我相信礼言是深爱着玉纹的，正如玉纹也深爱着志忱，多年过去了，心里的疤也终于好了，但有一天，你来了，春风起了，埋在心底的爱正如平静的湖水，泛起涟漪……

「步履不停」里的残酷一刻是点状的，一刺即破，之前之后都不再提及，任由涟漪余波缓缓震荡。而这一次集中在后三分一急转直下的地方，把前面的温和网面各个击破，故事的面向反转过来，而温柔底色保持不变。那点底色是交织着残酷的，渴求温暖的人必须承受人性的黑暗面才能得到一点温柔。而在钩织温柔与残酷时，有些接驳略微生硬，人物聚焦不均。最喜欢的一场戏是安藤樱告诉孩子他被捡走时的详细信息，她说的话只有母亲才会记得的细节，在那刻她拥有了「为人母亲」的资格，相当震撼。如果说她哭泣那场戏是她天才般的演技带来的，这场戏则是剧作带来的。我想是枝裕和一定是写了大量的细节再作取舍，他依然在尝试，在不经意的句子和日常之间埋下线索与炸弹。这出戏他在专攻「炸弹」，兴许下次能拾回些日常。他在一条路上不停深入，时而迂回，但从未偏离。