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“I can’t believe childhood is over”听到这句还是有点伤心的

故事本身是一个比较简单，但是也比较巧妙和有力量的故事 但这个故事本身并没有足够强 导演的处理是这部片成功的关键，尤其是对记忆的处理。摄影师作为影片的主角，没有用照片记载真相，而是用混乱的记忆去还原（编造）真相。记忆从来不是事实，而是经过时间过滤后的主观碎片。那就算是照片记载又能如何，它依旧留给了摄影师霸权式的介入和解读空间。所以真相并不重要，生活的真相就是没有真相。 除此之外： 1.推下去的瞬间用一段静音和一个空镜头表示，时间的凝固，这是一种心理时空的静止。这个处理非常巧妙！ 2.厕所洗澡回忆呕吐很带感 3.喜欢切了一半的西红柿和死鱼的眼睛 4.哥哥庭审现场向弟弟鞠躬很有趣，这是两个人的暗号 5.弟弟面临着巨大的抉择，这增强了影片的戏剧性，也抓住了观众的心。纠结，摇摆，不确定性，表达的很酷。

杨洋演个城府深沉的偶像公子哥还行，赵露思演武功绝顶的女侠就嫌英气不足，这类网文古偶塑料剧的问题，是所谓危机压根就毫无威胁，观众压根不会替主角们担心，帅哥美女恶战连场衣裳仙仙从不会沾点灰破个洞，没事就装傻白甜吃个糖。打戏虽说剪辑+摆pose为主，但好歹比《雪中悍刀行》强点，典型如黑丰息战断魂门十殿阎罗一场，拍出速度感跟凌厉劲。#家务剧#

小田切让的一概收罗来。

“女人，她们有思想，有灵魂，也有自己的心灵，而且还有志向和天赋，不只是外表美丽，而且我真的受够了人们说，女人只适合谈情说爱”，剪辑稍显零碎，在不同时间线间切换时没有给观众足够的提示，并且前半段实在是太拖沓了，前一个小时让我几度想放弃继续看这部电影。纵观全片，素质中上水平，不算多惊艳，也没有太多的犯错，姨妈对于“贫穷夫妻百日哀”的训戒在大姐的身上体现得淋漓尽致，但是婚姻不光只有“金钱”，还有许多其他的东西，让女性摆脱“嫁得好”的道德束缚，放手去追逐自己所热爱的一切，可能才是这则故事的中心思想（PS：艾玛·沃特森的贵气真的是挡都挡不住，即便是穿得和村姑一样）