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75min那个长镜头真的很厉害，眼神追逐战、微妙紧张的压迫感。……全片大量微观特写镜头，平乏困顿的叙述语调，自置于天堂的仲裁处……死亡意象的拼贴诗，以爱为名进行恶的实践，纳粹，犹太，达赖喇嘛 …… （然而，虽然喜欢但是没有很戳到点

個人氣質突出的靈感之作，多有令人意想不到的拍法呈現。例如，通過攝影機鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動（以女主角瘸腿的設定相配合），影片獲得了在日常場景中構建出破壞時空邏輯的超現實特性之可能。影片勝於對年代生活場景（更重要的是氛圍）的還原和營造，是典型但並不多見的不以故事情節、而是以對“狀態”的刻畫與描摹見長的視聽創作，魚花塘魚精等形象則似乎是對80年代中國恐怖電影畫風的繼承。但從另一方面說，影片的問題也在於對個體經驗（情感和記憶）的過分倚重，作者並未供給出關於人物間情感的充足信息，以至多少影響到觀眾的接受。如何妥善處理個人經驗與可同更廣泛觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係，是年輕創作者共同需認真面對和著力跨越的課題。2022年12月5日22:30於中都克洛維7號廳，全廳僅我們兩人，纪念解封場次己。

不靠台词，不耍嘴皮子，影像艺术。。。各种镜头震了

……怎么会这么尴尬和无聊。一些看似梦幻的私人记忆都是自恋的投射，不断地把自己的情绪抛给别人，却全然不管这种情绪具不具有合法性。一锅大杂烩，蔡明亮和邦哥的头发丝。即使是试验性的电影也毫无灵性，我没有感受。

siff马拉松中段不小心睡着了...最后提到的大型焚尸炉真的跟在奥斯维辛看到的一模一样