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奥斯卡配不上这么迷人的电影。

2nd金帧第十部 你尽可以夺走一个女性生命中最重要的三样东西，尊严，青春，和孩子。但是女性之所以为女性就在于，失去了这三样东西的她，即便只剩下一副骨架和凹陷的双眼，也不会对自己未曾犯过的罪行供认不讳，因为这是她最后的信条，也是她最后一道防线。

做好事，不能有负债，做坏事，不能被发现。

对这部念大学时必看片单上的电影的怨念，主要来自当年掏碟四年都没有找到它，还总会跟《罗马11时》搞混。与其说这部电影是新现实主义的开端，其实它更似新现实主义时间线意义上的溯因，在电影里表现的纳粹蹂躏意大利之后，才开始了反映人民真实贫瘠生活的新现实主义。本片的拍摄风格与表现手法，其实更偏向我国50-60年代抗战黑白片的原始模板，可以看到熟悉的意大利地下党如何深入敌后，宁死不屈，高对比度雕塑特写与敌人奢靡的酒肉臭。电影最后打点在纳粹的渎神上，这对宗教传统深远的意大利而言，既是一次颠覆性的影像革命，又是最好的反纳粹宣言。电影更偏向于传奇性的描写，反而后来注重写实的新现实主义特点，并没有在片中体现很多，关于德西卡、德桑蒂斯与罗西里尼电影特点比较，嚯，那又得是一篇大论文了。

只有在高度官僚化和信息化的背景下才会发生的故事，很当代，很中国