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有条弹幕说“这句电影很慈悲，没有评判任何人。”我感受了一下，令我不适的也是这种近乎刻奇的慈悲，将强暴女儿和为她而死、将浪荡背叛和照顾瘫痪丈夫的沉重许诺、将兽性和人性糅合在一起，对人的探讨刻意又浅尝辄止，像男主人公不染风霜没有内容的脸，像去了苹果酒屋就回头的旅程。

第一集帅的，中间还有两三集我蛮喜欢的，剩下的就ry

一次失败而又缺乏诚意的改编。把700页的原著塞进120分钟的电影要做的准备可远比这要多些吧。欧文那样娓娓道来的温情、穿插着或幽默或辛辣的讽刺以及草蛇灰线的细节排布被改得支离破碎。人物的行为缺少了内驱力，他们之间的关系也是随机且破碎的。原著里闪闪发光的人们，被敷上了一层木屑，没有了《圣克劳兹简史》，没有了随水而逝的破房子，没有了美洛尼和观海果园，没有了荷马和坎蒂的孩子，华力只是从车里搬出来的一个半身瘫痪者，而不是那个英勇的幸存者。故事没有了厚度，线索失去了精心编排的位置，《大卫科波菲尔》与原文那样贴切的互文也在这里成了套路，“苹果酒屋的规则”也不过是一锅乱炖里随意的一勺罢了。这并非我硬拿原著与电影对比，而是电影本身就没能跳出原著的束缚而让我不得不进行对比。正如一条短评所说，它像小说章节导读。

三个字：稳、准、狠，癫狂的悲喜剧，一点也不拖泥带水，每一步都直击观众的爽点。

侯麦的这位女郎是一个不折不扣的结婚狂，无论是秋天的故事，还是这部好姻缘里，她的神经质焦躁感都得到了淋漓尽致的发挥。不安感，容易受到旁人的影响以及对自我的过度认可还挺符合现如今部分女性的，嘴里叨叨着要结婚，却始终徘徊在多角不伦关系中，想找一段美好的恋情，四处邂逅也是无疾而终，心血来潮注定成就不了好姻缘。