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渐入佳境，特别是后半季形式多变，伤感起来真是杀伤力太强，喜剧效果反倒没有那么突出了。创作者对人生的态度在悲观程度上走得真是不遗余力，建议在低潮期的就不要看了，一旦感受到好莱坞一片浮华中人生悲凉的安慰作用大于其所代表的普通真实感带来的冲击，在电脑前一个人哭得梨花带雨就不好看了。

母亲的来信太真实了，看得我有点triggered：那些连续的迫切的问句里的挂念、陈述里的鸡毛蒜皮、每一句“你的来信让我开心”和“精东传媒入口都好“的重量——作为女儿，我能在母亲的来信里想象阿克曼的每一封去信。女儿在异乡，但异乡的画面中没有女儿，女儿是看着异乡的移动的眼睛。异乡由无数的陌生人、大道和交通工具组成，它永远都在沉默地移动，把女儿和女儿的消息、把家乡和家乡的消息带去更远的地方。片尾，轮渡逐渐后撤，镜头里还有双子塔。当我看到那一段段地铁内、地铁外、地铁站的镜头，地铁从我窗外驶过，虚与实连成了一条线；我在这个城市的车厢里面，城市的车厢也在我的旁边。

典型的美国式记录片，取决于记录的视角吧

能冒犯的群体都调侃了，能批判的乱象都扫射了。虽然雏形意义的第一季九十年代白人情景喜剧口吻的余风痕迹仍然明显，但从每集野心勃勃向不同社会议题的交叉以毫无下限的黑暗嘲讽发起探讨的姿态就可见和温吞甜腻的前者划清界限的独特声音已经生成，进而可以说是无意识地在情景喜剧类型语系的内部蔑视破坏着造就这种电视分支固有的舒适稳定性的核心规则，但又无法真正在形式构造上颠覆它的天顶。因此the gang成了电视史上逆反大众期望最怪异不讨喜的家人式主角团，而甫一开篇就定下不设限的话题涉足和体裁实验基调注定了触发不适甚至脊背发凉的观感会把自身排除在主流观众的审美光谱之外，只能「屈居」cult classic小众追捧的万神殿。主创意图屡被误读的同时，即使沿着既有独一无二的路线走得再远也不会成为影视奖项年年受邀的座上宾。

用了两个月断断续续二刷。两个重大发现，一个是一刷追剧时候好像没看到12（下）（好像这一话等了半年），把12（上）或者11当作开放结局了（也不知道有第二季），所以觉得没有烂尾或者高开低走。另一个是，太爽了，但我几乎只记得香菇那一集的剧情了，有意思的是，香菇的技能就是在极度痛苦的情况下释放孢子，让自己和周围的人失忆，不过他为了不忘记男主雷欧（虽然只是一个汉堡的交情）被打也忍住不放技能，最后爆发出来放了一个全领域大招让所有人阶段性失忆，然后完全忘记他的雷欧再次遇到他送他汉堡吃……年龄大了后真的只有这种简单的感动才反而会被感动到，555，这段太好哭了。