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8.5/10 自<旅途>后第二次看黑泽清导演的作品，选了这部被广泛认为是其前期创作生涯高峰的<圣治>。作为一部“神似”经典好莱坞时期侦探片与黑色电影的影片，本作无论是风格还是叙事上都偏离了其大洋彼岸的前辈们的惯例。首先，片中基本没有设置配乐，声音元素的部分缺席让影片把全部的精力投入到了色彩调节(低明度，高对比，灰暗色调)，空间设计(透视效果极强的封闭空间)以及镜头运动(横移，摇镜)等视觉元素的协奏上，并收到了极佳的效果——对未知的不安与焦灼情绪在画面的阴影里迅速生根发芽，并攀援在视角的盲区，持续对观众施压。再者，作为犯罪者的间宫的身份与目的一直成谜，精东传媒入口和片中的侦探们一样，缺乏认识和解决犯罪行为的手段和方向，并在层层自我怀疑中也陷入了被催眠的圈套。

费里尼拍了两部彩色片之后，对于颜色的审美终于正常些了，不过看困是必然的，哈哈。这造型感十足的风格后来倒是被佐爷继承了吧。

黑泽清的恐怖片核心在于隐秘地蔓延过程，也是日本恐怖电影不同于世界此类型的高级所在。《X圣治》在讲催眠，却也是催眠本身，白噪音和暗示性镜头，通过视听完成了对观众的催眠。陷入这场恶意传递的自洽逻辑之中，无法预知，不明因由的恐惧感便也由此而生。在黑泽清的电影世界里，恶意和恐惧一体两面，是信仰的外化形态，犹如病毒不断传递。把未知恐怖提升到意识层面，却没有陷入神棍电影的泥潭，这都展现着黑泽清在创作上的高度自我认同和清晰的意识输出。那些散乱而诡异的内容，明确又空洞，层层递进深入，如同深不见底的深渊。导演用电影引导观众凝视，只会在巨大影像魅力的吸引之下，越陷越深。

72/光怪陆离荒淫无度情色升天的古罗马下的男同之爱以及人命运的荒诞与孤独。费里尼的想象力如此天马行空纷繁杂乱。

略重口…有點接受不了和豬相關的意象。可能想像中是正統反映生活的片結果覺偏cult有點落差吧。。周迅也沒有哪點能讓我特別喜歡 阿強也沒有 阿細倒特別可愛 喝飲料和揮旗子。也到了影片最後才有他們即將搬離的交代 = =