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城市空间的拓展，得以让维斯康蒂带着他的男女主们游荡在幻灭的白夜中。陀思妥耶夫斯基原著中颇具酒神意味的内心意识在影像里变成了这种空间内部调度的光影明灭。在如此一种光线布置下，意大利小城竟隐隐有了末世浮城的质感。当然，笔者还是觉陀翁原著更胜一筹

爱德华诺顿居然还演过题材这么深刻的片子，最喜欢监狱里那段。菊爆改变人生诶...

维斯康蒂镜头下的断壁残垣甚至让我想起了【小城之春】，整部电影的质感太好了，每个镜头的摇移和人物的走位都如精心雕琢过一般。但我对这个陀氏小说改编的故事实在提不起兴趣，加上女主全片故作疯癫的演绎，让人频繁出戏，唯有马斯楚安尼酒吧的一段即兴舞蹈，跳出了乡村爱情故事的感觉，亲和力满分

卡萨维蒂太会拍濒临崩溃的质感，急促的构图和运镜精准地把剧情里的焦虑慌乱不安释放出街，剪辑出婚姻里的一地鸡毛，被各种社会角色束缚，找不到喘息的主妇不醉自醉，习惯高高在上和掌控一切的男人却始终看不到问题的根源，撕裂越来越大，终于崩溃，但又在你以为会更坠落到底的时候突然恢复一切正常，仿佛什么也没有发生过，但其实这只是更加绝望的境地，因为反抗过，求助过，都无济于事，也只能用麻木来安慰自己，日子还是要过下去，一曲婚姻悲歌，也是无数家庭的缩影。吉娜罗兰兹演这种破碎之花真是惊才绝艳。

布努埃尔的宗教三部曲之一。苦难的年代神职人员更能成为穷人的精神寄托，太纯粹的教士也不会被同类接受，成为异类。