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20.12.21第二遍。基氏可能是最会用电影讲故事的人 不疾不徐 真是大师. 人间的悲喜剧都发生在一幢公寓里。基氏是作者 可他并没有选择成为疏离观众的隐士 或成为超级明星式的导演 如奥迅威尔斯或费里尼 他仍坚守着电影作者的基本原则：每个人都有个故事。从最平实眼光看电影 精东传媒入口看不到基氏 只能看到一个个有故事的人

估计觉得简单的地铁灾难不能凸显整部片子的特别之处 加上一点爱情 婚姻 人性的温存进去 其实真不算什么惊魂了..更像一部感情教育篇！

与费穆版相比，细节有所丰富，光影置景更加考究，摄影调度也越发纯熟，保持了原来细腻、克制、伤感的情绪。但去掉玉纹独白这一做法未必成功，虽然这更加符合现代电影的拍法，却使得玉纹内心孤寂、欲望、挣扎都变得薄弱了。可以说，玉纹独白是费穆版《小城之春》的一大标志。翻拍不讨好，此片还算上乘。

——2013.5.1——看了第八集，觉得编剧好烂。——2013.5.22——一鼓作气了几次没看下去。听说是洗白妖女张玉贞黑化圣母仁显王后？

11th BJIFF No.6@天幕新彩云，9.19-9.20，坐了两天，却毫无漫长之感。偏好排序：1＞4＞6＞9＞5＞3＞2＞8＞7＞10。1.如果基耶愿意将每一诫都拉伸扩展，那么十部都可达到蓝白红的水准，如爱情和杀人短片。第九诫已见后面作品的雏形。十个故事相互补充、指涉回响，对爱与死、信仰与道德做了充满自反复调的沉思。2.虽然每集都用了不同的摄影师，但美学风格还是极为统一。基氏对蓝白红的偏爱已露端倪。尤其是三色常与流体意象共同出现，如蓝的墨水、红的鲜血、白的牛奶。人物特写极讲究，常与包含复杂光线的广角镜头配合，同一格画面中人物常明暗两分，或借助镜子等折射物，强调人物的疏离感与形象的层次性。3. 反复出现的年轻男子就像《柏林苍穹下》中的天使，穿越一个个人间的道德地狱，悲悯见证却无力改变。