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真心不喜欢大卫芬奇拍的任何类型的片子，除了朱迪没一个让人喜欢的，三个笨贼入室抢劫，而警察总是在坏人被主角制服后赶来，更不明白的是克里斯汀斯图尔特为什么从小到大都是一副要死不活的样纸-“-

老怪特效就是好，看完之后想推荐给朋友圈里做Growth的，增长天王了解一下？

胡金铨的特色还都在，从京剧里挪用来的一些元素：林正英击退喽啰们离镜的方式很舞台，画面也多有横幅的设计，国语配音也是京腔京韵的。还有特效上的设计，那些法王跟道士大战的场景好像用了绸缎的倒放（应该也是来源于戏曲的水袖功夫）来营造气氛，洪金宝的飞升道具什么的，都还算有趣味。但主要的问题是，胡金铨在这部92年的片子里呈现出一种完全落伍的状态，硬邦邦的横幅审美还是表象，最核心的是对人的描画，他的人物没有性格，更多的是位置——一种古典的叙事范式，虽然洪金宝除魔之前请教阎王那场的对话和做派都表现的很漂亮，但王祖贤的这版画皮完全就是花瓶了，另外前半段写男人纳妾时的家庭内部各人物的反应也有趣（那时的男人还真是厚脸皮呢）。开场曲是秋官的《摘下满天星》，略违和，片尾王祖贤的画像倒有些人面不知何处去的意味了

整体观感强过奇门遁甲，但干脆把狄公去掉吧……之前特别疑惑为什么这么执著于触手系和外星人，现在有点明白了，触手的造型随便整没什么准不准确，而外星人肯定能过审……

旬报第四，是枝裕和处女作，像是专研学习各位大师后给出的毕业作品。很多固定机位长镜头，远景空镜头，和自然光的变化。这是部影像电影，所有意境都在镜头里，而不是台词中，不是前面被吹捧《无依之地》拥有的。 江角真纪子全片黑色衣服，直到了解所谓自杀原因后才换装束，迎来那束光。而那个自杀原因，本片主题“幻之光”，关于生死探讨的深度，感觉一般。