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在轮渡上 她说 后来你不怎么拿相机出来拍照了 如此温情

学教父隔16年出第三部😖

1.文德斯式公路片的起点，亦是他自己最爱的一部作品，自我的迷失与茫然、人与城市间的疏离关系、对美国文化的复杂感情等母题此后便萦回不去。2.对影像的追思：宝丽来、电视机、望远镜对现实的抓捕与定格——照片与现实的割裂：“照片永远赶不上现实”，纵使找到照片中爱丽丝祖母的老屋也无法阻挡世事的更易。3.在美国便迷失于影像而写不出故事的菲利普，砸了放广告的电视机，骂了商业化的狂潮，却终究与文德斯一度沉溺在摇滚乐之中(点唱机旁客串)。4.影片恰似英国的爱丽丝童话与德国古老的漫游母题的现代变奏，而在菲利普与爱丽丝的面庞叠影及讲故事&写作能力的重生中，成长发展小说的余音犹然入耳。5.爱丽丝被用安全带绑在椅子上看恐怖片的噩梦，太过于真实。6.远观飞机的左下摇移长镜起首(终于大海)，航拍火车渐次拉远的右上摇移长镜作结。（8.5/10）

为什么不给半脸一个下季继续追求幸福的机会

4.5 从第一幕坐在桥下沙滩摆弄照片开始，文德斯就借着宝丽莱相机塑造出一个停滞自困的人。友邻说得好，后半部便是“这种姿态的消解”，直至最后一幕在行进的火车、拉升的镜头、广阔的田野中化为“超人”。好美妙的回甘，温柔而极具影像魅力，想二刷。